- •Место кинематографии в современной системе средств массовой коммуникации, в аудиовизуальной культуре.
- •Кино и телевидение. Различия и взаимовлияние.
- •Кинорежиссура в дореволюционной России. Я.Протазанов, е.Бауэр. Ориентация на опыт театра и литературы. Первые открытия в области художественной выразительности.
- •Экранизации произведений л.Н.Толстого в немом кино. Фильмы «Отец Сергий» (1918 г.) и «Поликушка» (1919 г.).
- •Теория и практика л. Кулешова. «Эффект Кулешова». Теория «кинонатурщика». Фильмы «Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков» и «По закону».
- •Д. Вертов. Экспериментальные поиски выразительных возможностей документального кино. Разработка эстетической модели документального фильма в теоретических статьях и творческой практике режиссера.
- •Идеи Пролеткульта и леФа в теории и практике киноискусства 20-х годов.
- •С. Эйзенштейн. Начало творческого пути. Статья «Монтаж аттракционов». Фильм «Стачка» (1925 г.), эстетические новации фильма.
- •Броненосец «Потемкин» (1926 г.). Особенности жанрового решения. Своеобразие киноязыка (монтаж, изобразительная композиция, деталь, кинометафора).
- •С.М. Эйзенштейн. Теория интеллектуального кино и ее практическое преломление в творчестве режиссера. Жанровые особенности фильма «Октябрь» (1927 г.).
- •Фильм в. Пудовкина «Мать» (1926 г.). Принципы экранизации. Особенности изобразительного и монтажного решения.
- •Г. Козинцев и л. Трауберг. Манифест «Эксцентризм». Мастерская фэкс. Эксцентрические фильмы «Похождения Октябрины» (1924 г.) и «Чертово колесо» (1926 г.).
- •Фильм г. Козинцева и л. Трауберга «Шинель» (1926 г.). Поиски монтажно-пластических средств воссоздания особенностей стиля Гоголя.
- •Жанрово-стилевые особенности творчества а. Довженко.
- •«Земля» (1930 г.) а. Довженко. Философско-поэтическая концепция и образная структура фильма.
- •Фильм ф.Эрмлера «Обломок империи» (1929 г.). Своеобразие драматургического замысла. Изобразительное решение фильма.
- •«Третья Мещанская» (1927 г.) а.Роома. Своеобразие поэтики фильма.
- •Метафора и деталь в классических фильмах немого кино.
- •«Окраина» (1933 г.) б. Барнета. Сюжетная камерность и ощущение исторического времени. Психологическая разработка характеров, быт и атмосфера действия.
- •Фильм братьев Васильевых «Чапаев» (1934 г.). Драматургическая композиция. Психологическая разработка характеров.
- •Особенности развития жанра кинокомедии 30-х годов.
- •Жанровое и стилевое своеобразие фильма с.Эйзенштейна «Александр Невский». Изобразительное решение. Роль музыки в раскрытии идеи и образов фильма.
- •«Депутат Балтики» (1937г.). Камерность сюжета и образ времени в фильме. Образ Полежаева в исполнении н. Черкасова.
- •Жанрово-стилевые особенности фильмов с. Герасимова «Семеро смелых», «Комсомольск», «Учитель». Принципы актерского исполнения.
- •Фильмы ф. Эрмлера «Она защищает Родину» (1943 г.) и м. Донского «Радуга» (1944г.). Особенности художественного решения темы войны.
- •Особенности стилистического решения фильма ю. Райзмана «Машенька» (1942г.).
- •«Мечта» (1941 г.) м. Ромма. Особенности драматургии. Социально-психологический конфликт. Актерский ансамбль.
- •Фильм с. Эйзенштейна «Иван Грозный». Идея кинематографического синтеза искусств.
- •Эстетика кино рубежа 40-х – 50-х гг.
- •Обновление художественного языка киноискусства в период «оттепели» 50–60-х годов, борьба против схематизма, парадности, бесконфликтности.
- •Интерпретация военной темы в киноискусстве второй половины 50-х – начала 60-х годов. («Летят журавли», «Судьба человека», «Баллада о солдате», «Иваново детство»).
- •Особенности художественного стиля фильма м.Ромма «Обыкновенный фашизм» (1965 г.).
- •«Гамлет» (1964 г.) г.Козинцева. Своеобразие режиссерской трактовки.
- •Особенности кинопроцесса в период «застоя».
- •Статья а.Тарковского «Запечатленное время».
- •Фильм а. Тарковского «Андрей Рублев» (1966 г.). Особенности режиссерской трактовки, композиции, жанра и стиля фильма.
- •Творчество в. Шукшина. Своеобразие художественного почерка. Режиссерский анализ фильма «Калина красная».
- •Развитие кинематографии в эпоху перестройки.
- •Киноискусство 90-х годов.
- •1896 – 5Ый съезд кинематографистов.
- •Творчество а. Сокурова. Особенности индивидуального стиля режиссера.
- •Место и роль режиссера в современном кинопроцессе. Основные этапы работы над фильмом.
- •Особенности реалистической и романтической стилевых форм в отечественном киноискусстве.
- •Творчество в.В. Меньшова, с. А. Соловьева, в.И. Хотиненко, а.Е. Учителя, в.Ю. Абдрашитова, к.Г. Шахназарова, а.Н. Сокурова (по выбору). Своеобразие индивидуального творческого стиля.
- •Современный кинопроцесс. Состояние фильмопроизводства в России. Основные тенденции и направления развития отечественного киноискусства в XXI в.
- •Кинорежиссура как деятельность по организации художественных компонентов фильма в единое образное целое и как руководство коллективным творческим процессом. Полифоническая природа кинорежиссуры.
-
«Депутат Балтики» (1937г.). Камерность сюжета и образ времени в фильме. Образ Полежаева в исполнении н. Черкасова.
Большую тему революции оказалось возможно решить в жанре семейной драмы, так как образы ее были типичны, конфликт – драматичен, события – значительны. Основываясь на некоторых факторах биографии великого русского ученого Тимирязева, авторы фильма показали передового русского интеллигента, преодолевшего влияние среды и принесшего октябрьскую революцию всем своим большим и благородным сердцем.
События фильма разворачиваются в квартире ученого, на улице возле нее, в аудитории университета и в кубрике одного из балтийских кораблей. Из действующих лиц – всего пять, да несколько эпизодических персонажей. Но психологические, нравственные конфликты фильма позволяют передать атмосферу времени.
Профессор Полежаев, сыгранный артистом Николаем Черкасовым, до сих пор является одним из наиболее человечных и обаятельных образов советской кинематографии. Высокий, сутулый, худощавый старик, полный молодого задора, тонкого юмора, веры в свой народ - истинный сын передовой русской интеллигенции. Хороши так же его единомышленники и друзья – большевик Бочаров (артист Леванов), матрос Куприянов (артист Мельников), воплощающие верность своему народу, в революционную принципиальность, моральную силу. Доцента Воробьева, оказавшегося в стане контрреволюции, хорошо играет артист Жаков, однако, режиссерская трактовка этого образа упрощена, излишне шаржирована. Процессы принятия революции русской интеллигенции были более болезненны, серьезны и драматичны.
Это монодрама с одним главным героев и ограниченным местом действия. Всемирно известный ученый Полежаев, демократ по убеждениям, сочувствует революции и в день своего 75-летия опубликует статью в ее поддержку. Но чего ему это стоило? От него отворачиваются коллеги, уходит любимый ученик, студенты не хотят сдавать экзамен. Он остается в одиночестве, а без науки жизни нет для него. Действие происходит в течение 3-4 месяцев, и на глазах бодрый и энергичный герой превращается в дряхлого полуслепого старика.
-
Жанрово-стилевые особенности фильмов с. Герасимова «Семеро смелых», «Комсомольск», «Учитель». Принципы актерского исполнения.
«Семеро Смелых» Сергея Герасимова -один из первых советских фильмов, на пути поиска новой формы кинодраматургии. И стал новым словом в киноискусстве. Это признали многие тогдашние деятели кино. Например, режиссёр Григорий Козинцев сказал -«Стиль фильма -единственно возможный, мужественный и спокойный-только так можно говорить о героях. Картина выигрывает от того, что построена на простых, человеческих деталях. Все актёры показали высокий класс.» Многие отмечали реалистическую манеру подачи сюжета. Хвалили отважную команду создателей картины и самого режиссёра, за невиданный до этого эксперимент. А сам Герасимов по его признанию был невероятно тронут тем, что старания его ребят не пропали даром и их картина имела широчайший, массовый резонанс.
Пусть сюжет у фильма и не больно сложен (как в общем и у всех картин 30-ых), но в картине есть опасности, драматизм, приключения, смелые поступки во время борьбы человека со стихией. Но самое главное в нём -это знакомство с живыми, обаятельными героями.
Кинофильм «Комсомольск» рассказывает нам о самом начале строительства города Комсомольска-на-Амуре. Это была одна из первых строек пятилетки, куда начали приезжать добровольцы по комсомольским путевкам. Вот и в данной кинокартине мы видим молодых людей, которые вначале добираются до места строительства (на дорогу уходит порой до 15 суток), а потом в тяжелейших условиях эти люди пытаются создать в сибирской тайге «город-сад».
Здесь на первый план выходит игра актерского состава. И, надо сказать, что они справились со своими ролями очень хорошо. Вот, например, семья Соловьёвых (в исполнении И. Новосельцева и Т. Макаровой). Они любят друг друга, но расходятся из-за разногласий по поводу перспективы развития строительства города. Но при этом сыграно всё это достаточно естественно и не вызывает никакого недоумения при просмотре. Столь же логичным и естественным будет и их дальнейшее воссоединение.
-
Киноискусство периода Великой отечественной войны. Фронтовая кинохроника. «Боевые киносборники».
Кино ВОВ – эстетика прямого и острого разговора со зрителями.
-
Съемки военной хроники, работа операторов на фронтах.
-
Информационные фильмы и учебные. Съемки фильмов о новой технике и учебных фильмов для войск.
-
Полнометражные агитационные документальные фильмы («Битва за нашу Советскую Украину»). Возрождение жанр - агитфильмы, создание киноплакатов, сатиры на Гитлера, Боевые киносборники (объединение разных режиссеров, поэтов, актеров, операторов, писателей) – съемка коротких киноновелл.
-
Полнометражные игровые фильмы (героизм наших против античеловечности врагов)
Киностудии эвакуировали. В Питере и в Москве снимать было невозможно, перехали в Алма-Ату. Там создали объединенную киностудию. Но в столицах работали операторы, снимали хронику. Первая хроника – июль 1941 года. Постепенно стали снимать короткометражки, полные документальные, затем и полные художественные.
Полнометражные документальные картины создавались о крупных событиях – «Разгром немецких войск под Москвой», «Битва за нашу советскую Украину», «Сталинград» и т.д.
Несмотря на то, что шла война, кинопроизводство фронтовых кинооператоров было организовано очень четко. Оказались востребованными жанры, которые оперативно реагировали на военные события. Создавались киносборники из короткометражек (4-5 новелл – драмы, карикатуры на Гитлера). Каждый фильм – удар по врагу.
Создавались также фильмы, рассказывающие солдатам о новинках техники, о тактике боя.
Основные художественные – Ю. Райзман «Машенька», И. Пырьев «Секретарь обкома» пропитан уверенностью в победе. Ф. Эрмлер «Она защищает Родину» (Вера Марецкая, война лишила героиню всего, постепенно весь ее облик пронизывает жажда к мщению), «Радуга» М. Донской. Эти фильмы доносили правду о войне через женские образы.