Список использованных источников

1. Аберт Г. В. Моцарт В. А. Ч Л: кн.1 /Г. В. Аберт. - М., 1978.

2. Алексеев А. Из истории фортепианной педагогики / А. Алексеев. - Киев, 1974.

3. Алексеев А. Музыканты XVIII столетия об исполнении танцевальных пьес /А. Алексеев //Из истории фортепианной педагогики. - Киев, 1974. - С. 154 - 159.

4. Алексеев А. Импровизация как основа исполнительского искусства XVI - XVIII веков /А. Алексеев //Клавирное искусство. Очерки и материалы по истории пианизма. - М. -Л., 1952.-С. 5-15

5. Алексеев А. Методика обучения игре на фортепиано /

А. Алексеев. - М., 1978.

6. Альгаротти Ф. Очерк об опере /Ф. Альгаротти // Музыкальная эстетика Западной Европы XVII - XVIII веков.-М., 1971. -С.118-132.

7. Арановский М. Синтаксическая структура мелодии / М. Арановский. - М., 1991.

8. Арнонкур Н. Мои современники Бах, Моцарт, Монтеверди / Н. Арнонкур. - М., 2005.

9. Асафьев Б. Речевая интонация /Б. Асафьев. - Л., 1965.

10. Аспелунд Д. Развитие певца и его голоса /Д. Аспелунд. - М.-Л, 1952. И. Астрова Л. О произношении в пении /Л. Астрова //Профессиональная подготовка студентов-вокалистов: сб. тр. ГМПИ им. Гнесиных. - М., 1990. - Вып.115. - С. 138 - 153.

12. Багадуров В. Очерки по истории вокальной методологии. Ч. U В. Багадуров. - М., 1929.

13. Багадуров В. Очерки по истории вокальной методологии. Ч. II./ В. Багадуров. - М., 1932.

14. Батт Дж. Аутентичное исполнение /Дж. Батг // Музыкальный словарь Гроува. - М., 2001. - С. 59.

15. Бах К.Ф.Э. Опыт истинного искусства игры на клавире / К.Ф.Э. Бах //Музыкальная эстетика Западной Европы XVII - XVIIIвеков. -М., 1971.-С.281-297.

16. Бейшлаг А. Орнаментика в музыке /А. Бейшлаг. - М., 1978.

17. Берни Ч. Музыкальные путешествия 1770 г. Франция и Италия /Ч. Берни. - Л., 1961.

18. Берни Ч. Музыкальные путешествия: дневник путешествия 1772 г. по Бельгии, Австрии, Чехии, Германии и Голландии /Ч. Берни.-М.-Л., 1967.

19. Блок Л. Классический танец: история и современность / Л. Блок. - М.: Искусство, 1987.

20. Браудо И. Артикуляция: О произношении мелодии /И. Браудо.-Л., 1973.

21. Бронников П. Учебник пения по Гароде, Лаблашу, Гарсиа ..., одобренный советом профессоров /П. Бронников. - СПб., 1880.

22. Бугрова О. Нужна ли детям музыкальная аутентика? / О. Бугрова //Играем с начала. Da capo al fine. - М., 2005. - №9(24).-С. 8.

23. Булатов Л. Исполнительское прочтение орнаментов в скрипичной музыке Г. Ф. Генделя /Л. Булатов //Скрипка;

альт: история, музыкальное наследие, педагогика: сб. тр. ГМПИ им. Гнесиных. - М., 1990. - Вып. 112. - С. 45 - 64.

12. Булатова JI. Стилевые черты артикуляции в фортепианной музыке XVIII - пер. пол. XIX века /Л. Булатова. - М., 1991.

13. Булычева А. Стиль и жанр опер Ж. Б. Люлли: дис. ... канд. искусствоведения /А. Булычева. - Спб., 1999.

14. Вайкль Б. О пении и прочем умении /Б. Вайкль. - М., 2000.

15. Васенина К. Правильное произношение слова как важнейший фактор в пении /К. Васенина. - М., 1962.

16. Век «исторического исполнительства» о себе самом /сост. М. Мищенко. - www.earlymusic.ru.

17. Гарсиа М. Школа пения /М. Гарсиа. - М., 1956.

18. Гинзбург Л. О работе над музыкальным произведением / Л. Гинзбург. - М., 1981.

19. Гинзбург Л. Об интерпретации музыки XVIII века /Л. Гинзбург //Музыкальное исполнительство. - М., 1973. - Вып. 8.-С. 138- 155.

20. Голубовская Н. Что нужно знать о мелизмах /Н. Голубовская //О музыкальном исполнительстве. - Л., 1985. -С. 5-21.

21. Гольденвейзер А. Об исполнительстве /А. Гольденвейзер // Вопросы фортепианного исполнительства. - М., 1965. - Вып. 1.-С. 35-71.

22. Горович Б. Оперный театр /Б. Горович. - Л., 1984.

23. Дерюжинский К. Новые перспективы вокальной педагогики к вопросу о методах преподавания пения соло применительно к единому, научно обоснованному /К. Дерюжинский. - М., 1928.

24. Дворкина М., Агикян М. Некоторые стилистические особенности итальянской вокальной музыки XVII века / М. Дворкина, М. Агикян //Профессиональная подготовка студентов-вокалистов: сб. тр. ГМПИ им. Гнесиных. - М., -Вып. 115.-С. 25 - 36.

25. Декарт Р. Компендиум музыки / Р. Декарт//Музыкальная эстетика Западной Европы XVII - XVIII веков. - М., 1971. -С. 342-351.

26. Делициева Н. Исполнительский стиль вокальных произведений И. С. Баха /Н. Делициева. - М., 1980.

27. Диденко Н. Формирование инструментальной фактуры в органной музыке Германии XV - XVIII веков: автореф. дис. ... канд. искусствоведения /Н.Диденко. - Ростов-на Дону, 1995.

28. Дмитриев JI. Основы вокальной методики /JI. Дмитриев. - М., 1996.

29. Дмитриев JI. Голосообразование у певцов /JI. Дмитриев. - М., 1962.

30. Додонов А. Современное преподавание пения и правильная постановка голоса /А. Додонов. - М., 1904.

31. Должиков Ю. Артикуляция и штрихи при игре на флейте / Ю. Должиков //Вопросы музыкальной педагогики. - М., -Вып. 10.-С. 29-42.

32. Друскин М. Очерки по истории танцевальной музыки / М. Друскин. - JL, 1936.

33. Друскин М. Клавирная музыка /М. Друскин. - JL, 1960.

34. Егоров Б. К вопросу о систематизации баянных штрихов / Б. Егоров//Баян и Баянисты. - М., 1984. - Вып. 6. - С. 104 - 128.

35. Емцова О. Венецианская опера 1640-х - 1670х гг.: поэтика жанра: автореф. дис. ... канд. искусствоведения /О. Емцова. -М., 2005.

36. Захарова О. Музыкальная риторика XVII - пер. пол.ХУШ в. /О. Захарова //Проблемы музыкальной науки. - М., 1975. - ВыпЗ.-С. 345-378.

37. Захарова О. Музыкальная риторика XVII века и творчество Генриха Щютца /О. Захарова //Из истории зарубежной музыки. - М., 1980. - Вып. 4. - С. 55 - 80.

38. Захарова О. Риторика и западноевропейская музыка XVII- первой половины XVIII в.: принципы, приемы /О. Захарова. -М., 1983.

1 Гаэтано Гваданьи (11.12.1729. - 11.10.1792) - итальянский певец-кастрат (альт, затем сопрано). В начале карьеры пел в Парме. С 174S успешно выступал в Лондоне, где исполнял центральные партии произведений Генделя. Блистательно гастролировал во всей Европе. Был первым исполнителем партии Орфея в опере «Орфей и Эвридика» Глюка (1762 г., Вена).

2 Изабелла Жирардо - известная певица генделевского времени. Сопрано, диапазон d' - а". Солистка Королевского оперного театра в Лондоне. Первая исполнительница партии Альмирены в опере «Ринальдо».

3Сейчас и далее мы рассматриваем вариант арии в тональности для альта.

4 В примерах прозвольной орнаментики сейчас и далее в нижней строке приведена основная вокальная партия, в верхней - ее вариант при исполнении da capo.

5 Кларона Мак Фадден - американская певица (сопрано) редкого по красоте тембра голоса. Училась в музыкальной школе в Нью-Йорке. Дебют - партия Лулу в одноименной опере Берга (дирижер Э.Девис). Пела в Нидерландской опере, на Зальцбургских фестивалях, фестивалях в Брегенце. Обладательница широкого репертуара.

6 Лиза Саффер - американская певица (сопрано), обладательница звонкого, чистого голоса. Окончила консерваторию в Новой Англии. Среди партий: Поппея в «Агриппине», Теофане в «Оттоне», Альмирена в «Ринальдо», Дапинда в «Ариоданте», Клеопатра в «Юлии Цезаре», Аталанта в «Ксерксе», Сюзанна в «Свадьбе Фигаро», Джильда в «Риголетто», Норина в «Дон Паскуале», Лючия в «Лючии ди Лямермур»,

Оскар в «Бал Маскараде», Лулу в «Лулу» Берга. Блистательно гастролировала в лучших европейских театрах и в США.

7 Дерек Ли Реигин - американский певец (контртенор) редкого по красоте тембра голоса, огромного диапазона. Обладатель широкого репертуара. Победитель международных конкурсов в Англии, в Мюнхене, в Монте Карло. С большим успехом гастролирует по всему миру.

8 Ева Маллас-Годлевска - польская певица (колоратурное сопрано). С большим успехом гастролирует по всему миру. Фильм «Фаринелли», в котором звучит голос певицы совместно с голосом Дерека Ли Рейгана, получил премию «Золотой глобус» за лучший иностранный фильм 1995 года.

9Рене Флеминг - американская певица (сопрано) широкого творческого диапазона, исполнительница вокальных партий колоратурного, лирического и лирико-драматического плана. Окончила Государственный университет Нью-Йорка в Потсдаме под руководством Патрисии Мисслер, позже аспирантуру. Брала уроки у выдающихся Элизабет Шварцкопф и Арлин Аугер. В огромном репертуаре произведения Генделя, Моцарта, Верди, Пуччини, Массне, Шуберта, Чайковского. Дважды обладательница премии Грэмми за исполнение партии Русалки в одноименной опере Дворжака. Блистательно гастролировала в лучших театрах мира.

10Чечилия Бартоли - итальянская певица (меццо-сопрано), обладающая голосом широчайшего диапазона. Окончила Римскую консерваторию «Санта Чечилия». В 1985 г. в возрасте 19 лет успешно выступила на Итальянском телевидении, после чего последовало приглашение в Ла Скала. В 1996 году дебютировала в Метрополитен Опера. Участница Зальцбургских фестивалей. Блестящая исполнительница арий Россини, Моцарта, композиторов барокко. С успехом гастролирует по всему миру.

11 Говард Крук - американский певец (тенор). Прекрасный исполнитель произведений барокко и классицизма. Окончил Университет штата Иллинойс. Начинал карьеру с театра пантомимы. После успешных выступлений на вокальном конкурсе в Париже и Хертогенбоше (Голландия) последовала блестящая международная карьера. Сотрудничал с Дж. Э. Гардинером, Т. Пинноком, Ф. Херревеге, Р. Норрингтоном, К. Хогвудом.