Суть литературы «потерянного поколения»
Это литературы тех, кто, не увидев жизни, уже попал на войну;
Эти люди — бывшая молодежь, которая уходила на войну со школьной скамьи;
Они изначально в войне видели идею об изменении мира, надежду на обновление, шли воевать за Родину;
Война лишает их флера романтики и навсегда изменяет представление о мире, его извечной несправедливости;
Литература «потерянного поколения» — это не только литература о войне, это литература о поколении, которое вернулось с войны обратно в мирную жизнь и не может найти в ней своего места.
Отсюда конфликт между героем и миром, который ценит деньги, перспективы (живут, словно им гарантировано завтра), власть и живет только завтрашним днем, а не тем, что есть сегодня.
Не по годам богатый опыт страданий, смерти и предопределения научил их (представителей литературы «потерянного поколения») безошибочно различать и высоко чтить непереходящие жизненные ценности: общение с природой, любовь к женщине, мужскую дружбу и творчество.
Человек плачется об утрате имущества, зато в неотъемлемости жизни уверен свято и как результат ® от неприятия ценностей мира через свои истоки внутреннее стремление к свободе.
Герои редко ждут от жизни чего-то, они просто живут, не стремясь намеренно придавать жизни смысл, придумывать его. Они пытаются просто выжить, и проводят время в кафе и ресторанах.
Смысл «потерянности» в литературе
Разрыв с существующей системой ценностей («традиции благодарности»);
Разрыв с традиционными формами и стилями;
Неверие в прогресс;
Главная тема – одиночество и отчужденность, но в отличие от реализма они способны найти людей, думающих как они;
Изображение жестокости современности как метафоры войны (война в мире; история мира – история убийств, несправедливости и насилия);
Одиночество и отчуждение никогда не бывают демонстративными и не вызывают кризиса героев – герой не абсолютно одинок.
Представители:
Э. Хемингуэй;
Э. М. Ремарк;
Р. Олдингтон;
Ф. С. Фицджеральд;
Дж. Дос Пассос.
Эрнест Миллер Хемингуэй (1899–1961) Роман «Прощай, оружие» (1929)
Роман об американце Федерике Генри, который ушел добровольцем в итальянскую армию.
В романе ярко представлена бессмысленность войны, которая нужна только правителям и тем, кто на ней наживается;
Солдаты же просто хотят домой и мечтают даже о том, чтобы проиграть эту бойню;
Чувство долга превращается в иллюзию;
Генри деградирует;
В романе силен мотив смерти, войны, которая лишает будущего;
Даже сбежав с войны, герой не обретает покоя, он читает сводки, боится расправы, а в итоге теряет женщину, которую любит и их нерожденного ребёнка.
Творчество Френсиса-Скотта Фицджеральда и «век джаза». Мотив богатства и успеха в его романах. Роман «Великий Гэтсби»: идеал любви и богатства. Двойственность авторского отношения к образу Гэтсби. Образ Ника Кэрроуэя в романе. Отражение «века джаза» в романе «Ночь нежна». Автобиографичность романа.
«Век джаза»
Берёт своё начало вскоре после окончания Первой мировой войны (1918) и завершается с наступлением Великой депрессии (1929);
Эпоха «ревущих двадцатых» в США;
Название взято из сборника рассказов Фицджеральда «Сказки века джаза». За это его называют «создателем обманчивых сказов и гибельных заблуждений».
Слово «джаз», которое никто не считает неприличным, обозначает состояние нервной взвинченности, примерно такое, какое воцаряется в больших городах при приближении к ним фронта.
В этом термине выражено ощущение неустойчивости, мимолетности жизни (люди потеряли веру в стабильную жизнь, начали торопиться жить, стараясь убежать, пусть иллюзорно, от своей потерянности).
На культуру и литературу оказал влияние расцвет джаза, который стал стилем американской богемы.
«Век джаза» подорвал моральные устои старших.