книги / Французская стилистика и перевод

связанных друг с другом. Подчеркивает динамику

ситуации, что сближает его с повествовательным стилем,

однако эта динамика может касаться не только реальных

фактов действительности, но и поток ощущений, идей,

впечатлений. Часто используется в разговорном стиле

Нагнетание

(например, когда собеседник сбивчиво рассказывает о

каком-либо событии, одновременно перечисляя факты и

(style

высказывая свое к ним отношение - т.н. бессознательное

accumulatif)

применение стиля). Однако стиль может использоваться

отправителем сообщения вполне сознательно. Широко

используется в ораторском стиле в художественной

литературе, где часто выступает как часть внутреннего

монолога. Термин «нагнетание» означает также стилис­

тический прием (см. соответствующее приложение).

Основная функция данного стиля - воздействие.

Наиболее очевидная сфера применения данного стиля -

повседневная разговорная речь, однако элементы диалога

могут широко использоваться в художественной

литературе (проза, поэзия), в рекламе (особенно

Диалог

эмоциональной). В деловой сфере стиль диалога

(style dialogué)

характеризует

ситуацию

совещаний, переговоров.

Определенная

диалогичность

может

характеризовать

научный текст, в особенности его устную разновидность.

Элементы диалога с аудиторией часто используется при

ораторском выступлении.

Стиль, делающий установку на изложение говорящим

идей без активной позиции реципиента (который

выступает только в роли слушателя). Обладает прежде

всего функцией воздействия, отсюда приоритетная сфера

использования

данного стиля

- ораторская речь,

к

Монолог

примеру, научные выступления, деловые презентации,

(style monologué)

приветственные речи и т.д. Может использоваться как в

подготовленном, так и в экспромтном высказывании.

Монолог используется также в художественной

литературе, когда персонажи или автор обращаются к

читателям (персонажам) с речью, которая часто

предстает как рассуждение на актуальные или

композиционно важные темы, затрагиваемые в произ­

ведении. Помимо функции воздействия для монолога

характерна функция рассуждения, умозаключения.

В отличие от обычного монолога, внутренний монолог

Внутренний

остается невысказанным. Это так называемый импли­

монолог

цитный монолог, целью которого является выражение

(monologue

отношения

к происходящему.

Используется

в

intérieur)

значительной

степени

авторами

художественных

произведений. По эффективности способен заменить

детальное описание и длинное повествование.

В

литературе различают внутренний монолог автора и

Внутренний

персонажей. Отдельные произведения написаны полно­

монолог

стью в стиле внутреннего монолога (т.н. «поток

(monologue

сознания»). Элементы внутреннего монолога использу­

intérieur)

ются в кинематографе, в рекламе (особенно в теле­

визионной эмоциональной). Содержит рассуждения, ко­

торые характеризуются высокой степенью субъек-

тивности. Основная функция - выражение отношения.

Вид фразеологизма

Определение

Идиомы (или

Характеризующиеся

переосмыслением их лексико­

фразеологические

грамматического состава и обладающие целостной

сращения) -

номинативной функцией («выносить сор из избы»,

(locutions figées)

«по горячим следам», «белая ворона», «poil à gratter»,

«les images d’Epinal», «être en train de»). Идиомы,

утратившие мотивировку значения: «бить баклуши»,

«собаку съесть», «cordon bleu»). Фразеологические

обороты с абсолютной семантической спаянностью

частей, целостное значение которых не выводится из

значений составляющих их слов (нередко устарелых,

сохраняющих архаическую грамматическую форму и

не

оправданную

современными

правилами

синтаксическую связь).

Сочетания-

Это

единицы,

в

которых

переосмыслены

фразеосхемы

синтаксическое строение и определённая часть

(collocations

лексического состава, а остальная часть заполняется

enchaînées)

в контексте («что ни день/час/ год..., то...»; «в

отцы/дочери/сыновья... годится», «saisir / prendre la

balle au bond», «avoir / prendre peur»)

Фразеологические

Идиомы, сохраняющие прозрачную

внутреннюю

единства

форму: «сидеть на мели», «кот наплакал»,

(collocations

«стреляный воробей» «se maintenir à flot», «faire

transparentes, bi­

face», «un coup de main». Фразеологические обороты,

partites)

целостное значение которых (обычно образное) в той

или иной степени мотивировано отдельными

значениями составляющих их слов.

Фразеологические

Фразеологические обороты, в состав которых входят

сочетания (в т.ч.

слова со свободным и фразеологически связанным

сочетания

значением («оказывать помощь», «зло (досада, страх,

публицистического

смех) берет», «твердый характер», «поле деятель­

характера)

ности», «peur bleue», «déclencher les foudres», «mettre

(collocations opaques

hors de course», «essuyer un échec»), причём целост­

et transparentes, bi­

ное значение вытекает из значения отдельных слов, в

partites)

которых лексически переосмыслено только одно

слово при сохранении отдельной номинативной

функции за каждым из слов-компонентов («вступать

в спор», «железное терпение», «сети заговора»,

fenêtre d’opportunité).

Устойчивые фразы

Предложения с переосмысленным составом: («Не

(syntagmes libres)

имей сто рублей, а имей сто друзей», beau comme un

astre и т. п.). Устойчивые в своём составе обороты,

семантически делимые и состоящие полностью из

слов со свободными значениями (что сближает их со

свободными словосочетаниями), но в процессе

общения, воспроизводимые как готовые речевые

единицы.

Крылатые

Речения афористического характера, восходящие к

выражения

определённому

автору

или

анонимному

(locutions

литературному источнику («Человек — это звучит

proverbiales)

гордо» и т. п.). Устойчивые выражения, вошедшие в

язык из определённого литературного или

исторического источника (меткие изречения выдаю­

щихся общественных

деятелей,

цитаты

из

произведений художественной литературы и т.д.) и

получившие

широкое

распространение

благодаря

присущей им выразительности: «Быть или не быть?»

(Шекспир), «Свежо предание, а верится с трудом»

(Грибоедов).

Пример из романа Р. Гари «Обещание на рассвете»:

Au cours de cette première quinzaine, ma mère livra et

perdit un combat épique pour la défense et illustration de

la vieille argenterie russe (ссылка на труд Ж. Дю Белле

Поговорки

« Défense et illustration de la langue française »).

Образные,

иносказательные

выражения,

метко

(dictons)

определяющие какое-либо жизненное явление,

лаконичное по форме, в отличие от пословиц не

заключающие в себе прямого поучительного смысла,

с чем часто связанасинтаксическая незаконченность:

«Вот где собака зарыта»; «Пуганая ворона куста

боится», «Il у a une anguille sous roche», «une réponse

du berger à

ta bergère»,

«ne pas savoir

sur

quel pied

Лексические

Передаются по возможности с сохранением количества компонентов повтора

повторы

и самого принципа повтора на данном языковом уровне.

Метафоры

Передаются с учетом структурных характеристик (какой частью речи

выражена, одноили двухчастная, распространенная, метафорический кон­

текст), с учетом семантических отношений между образным и предметным

планом (конкретное / абстрактвое, одушевленное / неодушевленное и т. п.), с

учетом степени индивидуализированности.

Игра слов

В редких случаях совпадения объема многозначности обыгрываемого слова в

оригинале и переводе сохраняется и смысл, и принцип игры; в остальных

случаях игра не передается, но может быть компенсирована обыгрыванием

другого по значению слова, которое вводится в тот же текст.

Диалектизмы

Как правило, компенсируются просторечной лексикой; жаргонизмы,

арготизмы, ругательства передаются с помощью лексики языка перевода с той

же стилистической окраской.

Лексико-

Синтаксические

Передаются по возможности с сохранением количества компонентов повтора

синтаксичес-

повторы

и самого принципа повтора на данном языковом уровне.

куй

Сравнения

Передаются с учетом структурных особенностей (нераспространенное,

распространенное, развернутое), стилистической окраски входящей в него

дексики (высокая, поэтическая, просторечная).

Синтаксическая

Наличие контраста коротких и длинных предложений, ритм прозы,

специфика текста

преобладание сочинительной связи, наличие/отсутствие причастных оборо­

оригинала

тов в стиле данного автора и т. п. - передается с помощью грамматических

соответствий.

Гиперсинтак-

Ирония

Для ее воспроизведения в переводе передается прежде всего сам принцип

сический,

контрастного столкновения, сопоставления несопоставимого (нарушение

культурный

семантической и грамматической сочетаемости, столкновение лексики с

разной стилистической окраской, эффект неожиданности, построенный на

сбое синтаксической структуры и т. п.).

Лейтмотивные

Передаются по возможности с сохранением количества компонентов повтора

повторы

и самого принципа повтора на данном уровне.