Добавил:
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз: Предмет: Файл:

книги / Язычество древних славян

..pdf
Скачиваний:
1
Добавлен:
20.11.2023
Размер:
26.92 Mб
Скачать

ГЛАВА ЧЕТВЕРТАЯ. ЗОЛОТОЙ ВЕК ЭНЕОЛИТА

161

Живучесть и устойчивость коврово-меандрового орнамента подтвер­ ждаются ритуальными памятниками раннего железного века. Примером могут служить великолепные священные сосуды из галыптатских курганов в Новых Кошарисках на Среднем Дунае. Особенно интересен княжеский курган 6. В трехкамерной погребальной камере было найдено свыше 80 сосудов, украшенных ромбическим и меандровым узором. Из них выде­ ляются расписные сосуды с рельефными головами быков, покрытые круп­ ным меандровым орнаментом 28

Смысловая нагрузка ромбо-меандрового узора осталась в основном, по всей вероятности, той же, что и в палеолите: «благо», «сытость», «благо­ получие». Но если в палеолите это ассоциировалось с охотничьей до­ бычей, с самим мамонтом, носителем этого узора, то в земледельческом неолите ромбо-меандровый узор связывался уже с аграрным благополу­ чием, с плодородием земли. На женских фигурках этот магический древ­ ний узор наносился преимущественно на те части тела, которые связаны с беременностью и рождением ребенка.

Звериной тематикой и ромбо-меандровой традицией, идущей от палео­ литических «венер», связи земледельцев со своими охотничьими предками, разумеется, не ограничивались, но нам трудно уловить другие сюжеты. Возможно, что змеиный культ (речь о котором будет дальше) тоже в ка­ кой-то мере связан с палеолитом, но эта связь не так ясно прослежива­ ется.

Важно отметить существенное переосмысление земледельцами мно­ гих архаичных, унаследованных представлений и образов: дикие звери заменялись домашними, символы охотничьей добычи трансформировались в символы плодородия.

*

Из числа тех новых идей, которые появились у оседлых земледельцев, пожалуй, на первое место следует поставить идею священности жилища и домашнего очага. Вероятно, и в палеолите были какие-то обряды (вспом­ ним раскрашенный череп мамонта в основании чума), связанные с жили­ щем, но о них нам трудно судить. Мезолитические охотники в силу своей большей подвижности не оставили нам никаких следов заклинательных церемоний, посвященных жилищу. Земледельческие же племена как на Балканах, так и на север от них, в зоне индоевропейской колонизации, сохранили целый пласт археологических документов, свидетельствующих о магических представлениях, связанных с жилищем. Это — разнооб­ разные глиняные модели домиков, иногда дающие нам внешний облик постройки с ее вертикальными, столбами или с гладкими расписными стенами, иногда же раскрывающие перед нами только интерьер дома

спечью, скамьями и даже утварью (макотры, жерновки).

М.Гимбутас все подобные сооружения зачислила в разряд святилищ, но это не вытекает из той бытовой простоты и обилия житейских мелочей,

28 Р^ск^е^оV& Ма%йа. 1Чоуё Козапбка. Кшегасзе тоЬу!у го 51агзе](1оЬу ге!егпе]. Вга-

И81ауа, 1969, 1аЪ. XXV—XX XIX , Ы И^-ЬУП.

В Б. А. Рыбаков

162 ЧАСТЬ ПЕРВАЯ. ГЛУБОКИЕ КОРНИ

которые присущи этим моделям построек. Думаю, что глиняные модели следует считать изображениями простых жилых домов, но самый факт изготовления таких моделей несомненно вводит нас в сферу ритуального, колдовского.

Большинство моделей, отображающих постройку в целом, дает нам облик стилизованного домика с двускатной крышей. Южные домики по­ казаны гладкостзнными, глинобитными (нередко украшенными узорами); более северные модели отражали реально существовавшие столбовые дома, у которых двускатная кровля держалась на мощных вертикальных стол­ бах, а простенки между столбами заполнялись плетеными щитами-мето­ пами. Кровля южных домиков (очевидно, соломенная) прижата тонкими жердями, а у северных ясно проступают массивные бревна стропил.

Модели, в которых показан только интерьер жилища, обычно прямо­ угольны, как и целые домики (в виде исключения встречаются модели округлых построек), и представляют собой однокомнатное помещение, как бы срезанное горизонтальной плоскостью выше печи. Печь всегда выде­ лана тщательно; чувствуется, что домашнему очагу оказывалось внима­ ние. Загадочным является стремление показать только часть жилища, срезанного на определенную высоту. Разгадкой, на мой взгляд, служит находка в Бранче близ Нитры (лендельская культура) тщательно выде­ ланной глиняной модели только одной крыши гв Крыша вылеплена и обожжена совершенно самостоятельно, как отдельный предмет. Пред­ положение В. Немейцовой-Павуковой о том, что глиняная крыша увен­ чивала деревянную модель дома 30, совершенно не выдерживает критики. Изготовленную отдельно крышу, очень близкую к крыше синхронного глиняного дрмика из Стжелице, следует воспринимать именно как особый сюжет (см. рис. на с. 163).

Таким образом, мы видим, что древние индоевропейцы изготавливали модели как целых домиков, так и их отдельных частей: то только одной крыши, то только нижней половины дома. Большой интерес представляет модель нижней половины жилища из Породина 31. Модель являет собой глиняную платформу, на которой возведены на некоторую высоту стены, обозначен дверной проем (без верхнего косяка) и четко вылеплена печь. Из толщи стен, как бы подчеркивая их незавершенность, торчат торцы вертикальных столбов. Жилище показано в процессе его постройки.

Единственным объяснением факта возникновения модели недостроен­ ного дома или модели только одной крыши могут быть хорошо известные этнографам обряды, выполняемые при постройке дома. Обряды эти состоят из трех циклов. Первый включает в себя освящение земли и закладку дома. Нередко под фундамент дома, под угол, укладывалась при закладке конская голова (это отражено в русских сказках) или иные предметы заклинательного характера. Второй цикл обрядов проводился тогда, когда были выстроены стены и дому недоставало только крыши. Третий,82

28 81оуепзко V т1а(Ие^ йоЬе катеппе^. Вга11з1ауа, 1970, 1аЪ. ХЬУП, з. 141. 30 81оуепзко у т1ас1зе]..., з. 141.

31 Гарашанина Драга. Религи^а и култ..., рис. 30.

ГЛАВА ЧЕТВЕРТАЯ. ЗОЛОТОЙ ВЕК ЭНЕОЛИТА

163

ЭНЕОЛИТИЧЕСКИЕ МОДЕЛИ ЖИЛИЩ И ИХ ЧАСТЕЙ. Наверху глиняная крыша. Вто­ рой р яд — модели начатых постройкой домов. Третий ряд — модели домиков или амбаров. Внизу двухэтажный дом и модель поселка

161

ЧАСТЬ ПЕРВАЯ. ГЛУБОКИЕ КОРНИ

заключительный цикл проводился после сооружения кровли, когда дом был уже готов. Постройка дома требовала или участия артели мастеровплотников, или толоки — общественной помощи односельчан. Каждый цикл обрядов, т. е. каждая стадия постройки, сопровождался обильным угощением всех участников стройки.

Неоэнеолитические модели отражают второй и третий циклы обрядов:

водних случаях внимание сосредоточивалось на постройке стен и печи,

вдругих — на окончательной отделке дома в целом. Отдельная крыша — исключение. Глиняные модели, очевидно, изготавливались в момент

совершения обряда, может быть, как часть его.

Помимо обычных домиков, делались модели двухэтажных построек с коробовым покрытием (Рассоховатка на Украине). Представляет инте­ рес двусоставная постройка, каждая часть которой увенчана головой жи­ вотного: на одной «башне»— голова барана, на другой — коровы. Не было ли это сооружение моделью общественной кошары, большого хлева для домашнего скота? Нижняя часть здания украшена тщательно выполнен­ ным узором в виде двух клубков змей с каждой стороны. Узор из двух змей покрывает и стены модели простого домика из Коджадермена.

Быть может, таким же методом расшифровки, какой применен к моде­ лям одиночных домиков, нам следует подойти и к знаменитой модели «святилища» из Касчиоареле (Румыния, культура типа Гумельницы) 32. На высоком необычном цоколе изображены в ряд четыре одинаковых до­ мика с двускатными крышами. Признать весь этот глиняный комплекс изображением святилища Препятствует отсутствие какого-либо объеди­ няющего здания, того, что можно было хотя бы условно назвать храмом. Модель из Касчиоареле поражает не новым качеством, не новой формой

архитектуры, а

лишь

количеством однородных домиков, выстроенных

в один порядок.

Если

допустима гипотеза о том, что глиняная модель

отдельного

дома

связана с заклинательными обрядами при

постройке

реального

жилого дома, то вполне естественно допустить,

что модель

сцелым порядком домиков могла быть изготовлена при постройке заново целого поселка. Неясным для меня остается своеобразный высокий цоколь

сбольшими круглыми отверстиями, идущими в два ряда.

Вэнеолите появилась упрощенная форма глиняных ритуальных мо­ делей: вместо трехмерных, объемных домиков иногда стали довольство­ ваться плоскими глиняными табличками, которые давали только контур дома с двускатной крышей. Так мне хотелось бы интерпретировать инте­ реснейшие находки, опубликованные П. Детевым 33. На этих пластинах обозначены круглые.окна и верхние перекрестия стропил. Одна из сторон отведена традиционному клубку змей или, точнее, ужей — покровителей

дома (см. рис. на с. 165).

Особый интерес своим сверхусловным решением образа дома с дву­ скатной крышей представляет глиняная пластина из окрестностей Плов-

33 БитИгевси У1аИт1г. Ь’аг1е рге181опса..., Гщ 97,8. 141.

33 Дешев П. Модели за украса от каменно-медната епоха.— Археология, София, 1965, № 4, с. 65—73, рис. 9. Две таблички из Русс.

ГЛАВА ЧЕТВЕРТАЯ. ЗОЛОТОЙ ВЕК ЭНЕОЛИТА

165

ГЛИНЯНЫЕ ПЛАСТИНКИ-ТАЛИСМАНЫ, символизирующие дома с двускатной кровлей

дива 34. Пластина квадратна, и двускатная крыша изображена не конту­ ром пластины, а рисунком на ней. С двух противоположных сторон на пластине прочерчены треугольные фронтоны дома, увенчанные на князь­ ках предельно стилизованными фигурами с поднятыми к небу руками. На боковых сторонах показаны вертикальные опоры стен (или же боко­ вые скаты крыши?). Это умение дать развертку трехмерного дома на плос­ кости свидетельствует о значительной работе мысли тогдашних худож­ ников. Оборотная сторона пластины дает предельно сокращенную схему змеиного узора: две соприкасающиеся головами змеи. Если лицевая сторона отражает последнюю стадию постройки дома —■готовую крышу

с фигурами на щипцах, то оборотная сторона пластины,

возможно, за­

печатлела

самую начальную

стадию

домостроительной

обрядности:

на земле или на полу дома рисовались

змеи-покровители.

Связь

домостроительства

с культом

ужей-«господариков» не подле­

жит сомнению. На змеином культе придется остановиться в дальнейшем особо 35.13

31 Дешев П. Модели за украса..., рис. 10.

33 Две человеческие фигуры на щипце фронтонов могут нам объяснить происхождение русского слова «кнес», «князек». Если хозяин и хозяйка дома назывались «князем» и «княгиней» (от древнего корня «къпъ» — начало, основа), то два покровителя до­ ма тоже могли быть названы сходным словом.

166 ЧАСТЬ ПЕРВАЯ. ГЛУБОКИЕ КОРНИ

В неоэнеолитической пластике бесспорно самое видное, самое значи­ тельное место принадлежит разнообразным глиняным фигуркам женщин, что связано с устойчивой на протяжении всех последующих тысячелетий идеей отождествления земли с женщиной, уподобления беременности процессу вызревания зерна в почве.

Женские фигуры различны и многообразны. Они могут изображать и божество плодородия, и жриц этого божества, и участниц аграрно-ма­ гических церемоний, и покровительниц того или иного природного явле­ ния, способствующего урожаю.

Откладывая рассмотрение всех вопросов, связанных с женским боже­ ством, на будущее, ознакомимся с основными разрядами женских изобра­ жений Балкано-Дунайского региона.

1. Продолжают существовать, как и в палеолите, массивные, дебелые полногрудые женские фигуры с широкими бедрами, большим отвислым животом и знаком пола. Вместо головы у них настолько простой штырь, что невольно рождается мысль о том, что этот гладкий стержень был

всвое время закрыт чем-либо, например головой, вылепленной из теста.

2.Встречаются глиняные женские фигуры с руками, воздетыми к небу, но количество их не особенно велико.

3.Нередко встречаются изображения сидящих беременных женщин. Есть просто сидящие на низких массивных скамеечках, относительно которых нельзя утверждать, что они беременны.

4.Существуют с VI тысячелетия до н. э. и на Балканах, и в зоне ко­ лонизации изображения рождающих женщин. В ряде случаев показана начальная фаза самого процесса рождения ребенка, что нередко при­ водило исследователей к ошибочному определению подобных изображе­ ний как мужских.

5.Представляют интерес парные фигурки двух как бы сросшихся

женщин. Трудно сказать, имеем ли мы здесь дело с отголоском недавнего мезолитического культа двух владычиц мира или же с зарождением раз­ вившегося впоследствии культа близнецов-диоскуров. Мифические близ­ нецы — обычно мужского пола, здесь же чаще всего изображаются два женских существа. Быть мажет, первое предположение надежнее. В его пользу говорит еще один очень весомый факт: от неолита до бронзового века включительно широчайшим образом распространены сосуды с рель­ ефным изображением четырех женских грудей. Устойчивость формы сви­ детельствует о прочности представлений о двух богин,ях(см. рис. на с. 167).

6. Не меньший интерес представляют фигуры женщин в сочетании с жертвенником и ритуальным сосудом. В Винче (V тысячелетие до н. э.) найдены две таких композиции. На одной женщина как бы сливается с жертвенником, и ее ноги оказываются ножками округлого жертвенника. На коленях у женщины сосуд. На другой композиции жертвенник представ­ ляет собою как бы ванну на ножках (?), а женщина частично погружена в нее, перед женщиной, тоже внутри жертвенника, изображен вертикаль­ но стоящий цилиндр (может быть, поддон высокого сосуда-вазы?). Третья фигура происходит из Нового Бечея. Женщина сидит на скамье, покрытой

ГЛАВА ЧЕТВЕРТАЯ. ЗОЛОТОЙ ВЕК ЭНЕОЛИТА

167

ПАРНЫЕ ВЕНСКИЕ БОЖЕСТВА (РОЖАНИЦЫ). Внизу типичный трипольский сосуд с четырьмя грудями; средний рис. в правом ряду средневековье.

168 ЧАСТЬ ПЕРВАЯ. ГЛУБОКИЕ КОРНИ

ромбическим узором, и держит на коленях большую миску. По поводу этой фигуры я писал в свое время, что здесь мы видим одну из первых «чародеек», т. е. жрицу, занятую магическим обрядом вызывания дождя

при помощи чары (чаши, мисы, блюда) с освященной водой.

 

ребенком

7.

Изредка

встречаются

фигуры

женщины с маленьким

на руках,

но «мадонны» не характерны для

неоэнеолита: тогда

больше

обращали

внимание на

беременность

или

на

сам процесс

рождения,

а не на

выхаживание ребенка,

так как для первобытных земледельцев

женщина, ее плод,

рождение ею новой жизни были важным магическим

иносказанием

процесса

рождения

матерью-землей новых зерен

из

по­

сеянного

семени.

 

и на

произведениях

пластики, несмотря

на его

Орнамент

на посуде

кажущуюся

неповторимость

и

многообразие,

можно

разделить

на

три

категории:

ромбо-меандровый

(рассмотренный

выше

как наследие

па­

леолита),

 

линейно-струйчатый

и

спирально-змеиный.

Две

последние

категории являются уже новшеством, созданием земледельческой эпохи. Вертикальные линии, иногда прямые, чаще волнистые, струйчатые, обычно расцениваются как изображение дождя. С этим следует согласить­ ся. Если же мы займемся выяснением корреляции дождевых линий с те­ ми или иными сюжетами, то увидим, что они постоянно соотносятся с жен­ скими изображениями, а в отдельных случаях даже более узко — с грудью

женского божества.

Дождевые линии в балкано-дунайском неоэнеолите связаны не столько с пластикой как таковой, но почти исключительно с сосудами для воды или с такими сложными скульптурными композициями, в которых женская фигура сочетается с сосудом или сама является вместилищем жидкости.

Семантически предметы с дождевыми линиями делятся на три темы. Одна тема, представленная -ранними материалами (культура Кёрёш),—■ женская фигура под дождем. В расшифровке нам, как всегда, поможет этнография. На Балканах вплоть до конца XIX в. существовал обычай вызывания дождя. Для этой цели выбиралась девушка, которую обви­ вали зелеными ветвями и при исполнении специальных заклинательных песен обливали водой. Исполнительница этого обряда называлась «додола». Возможно, что именно такие додолы под дождем изображены на некоторых неолитических рельефах, где человеческая фигура окружена вертикальными струйчатыми линиями.

Вторая тема связана уже не с просительницей, а с подательницей не­

бесной влаги. Подательница дождя может быть одна, но их может быть

и две. Вот несколько примеров: схематичная женская фигура со стержнем

вместо головы (тисская культура, 5000 лет до н. э.) украшена двумя ви­

дами узора: туловище покрыто меандрово-ковровым узором, а от грудей

вниз прочерчены две четкие зигзаговые линии. Женская фигура держит

на голове огромный сосуд; от ее грудей вниз текут потоки. Сосуд с личи­

ной и грудями в верхней части покрыт вертикальными

струйчатыми ли­

ниями. В широкой средней части, соответствующей

бедрам, орнамент

меняется, и зигзаги переходят в меандрово-ковровый узор — вода до­ стигла земли... (см. рис. на с. 169).

ГЛАВА ЧЕТВЕРТАЯ. ЗОЛОТОЙ ВЕК ЭНЕОЛИТА

1 ( »

БОГИНИПОДАТЕЛЬНИЦЫ ДОЖДЯ. Балканы. В середине трипольская гадатель­ ная чара и биноклевидный бездонный «сосуд» (принадлежность обряда «поения зем­ ли». Триполъе)

У некоторых племен облик подательниц дождя достигал предельной абстракции. Так, например, на керамике буковогорской культуры во весь сосуд изображались фигуры, целиком составленные из изгибающихся струйчатых полос. В них можно угадать «богинь дождя», но надежно обосновать это допущение трудно. «Богинь» здесь две. С этой парностью небесных повелительниц дождя несомненно связано и упомянутое выше обыкновение изготавливать сосуды, украшенные рельефными изображе­ ниями четырех женских грудей. Косые линии и полосы из линий на таких сосудах следует считать схематичным рисунком дождя зв.

Третья тема связана с реквизитом обряда вызывания дождя. Сюда входят и только что упомянутые четырехгрудые сосуды, и специальные чары на высоком поддоне (тоже зачастую четырехгрудые), покрытые струйчатыми линиями. -Собственно говоря, реквизитом обряда явля­ ются и те ритуальные сосуды в форме женского божества, которые при­ ведены выше.

Нет надобности доказывать важность дождя для земледельческого хо­ зяйства, не знающего искусственного орошения и находящегося в полной зависимости от природной дождевой влаги. Мы еще много раз в последую­ щем рассмотрении язычества столкнемся с проблемой дождя, ожидания небесной влаги и со стремлением ускорить ее появление в нужный для урожая момент.

зв С этим положением, высказанным мною в 1965 г., согласилась М. Гимбутас (Сш- Ьи1аз М. ТЬе Собз апб СосЫеззез...). Подписи к рис. 77, 78 («гат 1оггеп1»),

170 ЧАСТЬ ПЕРВАЯ. ГЛУБОКИЕ КОРНИ

Земледелец, вспахавши землю и засеяв ее, бессилен был далее повлиять на урожай; он должен был ждать и мог только гадать о будущем или зани­ маться магией, производить моления о дожде. Это состояние напряженной пассивности, беспомощного ожидания своей судьбы великолепно выра­ жено знаменитой скульптурной парой из Чернаводы (культура Хаманджия): беременная женщина изображена сидящей на земле; мужчина сидит на маленькой скамеечке и стиснул голову рукамц...37 Его прозвали «Мыслителем», но, может быть, правильнее было бы назвать «Ожидаю­ щим»? Художник, вылепивший фигуру, выразившую главную мысль земледельцев — ожидание, был не одинок: подобная фигура была най­ дена н в Тирпешти 38.

Важным-разделом неоэнеолитической орнаментики является спираль­ ный узор, распространенный очень широко и географически, и хроноло­ гически, и функционально. В своей работе о космогонии и мифологии энеолита я, продолжая забытую мысль К. Болсуновского, предложил толковать спиральный орнамент как змеиный 39 (см. рис. на с. 171).

Основу змеиного спирального орнамента составляют, очевидно, не зловредные гадюки, а мирные ужи, почитаемые как покровители дома у многих народов. Змеи иногда изображались в одиночку, но самым рас­ пространенным было изображение двух змей, соприкасающихся головами (обращенными в разные стороны) и образующих спиральный клубок.

Змеи-ужи и змеиные клубки встречаются на самых различных предме­ тах: парными змеями или клубками покрывали стены моделей жилищ, что заставляет вспомнить этнографический материал об ужах-«господа- риках», змеиные клубки изображались на глиняных жертвенниках раз­ ных форм. Очень важно отметить, что пары сплетшихся в клубок змей часто располагаются около грудей женских фигурок, что соединяет змеи­ ную тему с темой дождя в один семантический комплекс. Нередко сосуды с четырьмя сосками бывают украшены змеиными спиралями на каждой схематичной груди.

Змеиный сюжет появился еще в палеолите, но там трудно разгадать его смысл. В земледельческом же искусстве неолита змеи занимают видное место. Уже в раннем неолите появляются жертвенники с двумя змеиными головами, чары для воды с рельефным изображением змеи.

Змеи, как известно, выползают и активно действуют в дождливое время, и эта связь змеи с желанной небесной влагой и обусловила такое внимание к змеиной теме. Есть еще одно соображение о связи змеиных клубков с сезонным и суточным образом жизни змей, но этот аспект спи­ рального орнамента уместнее будет рассмотреть в дальнейшем.

Неоэнеолитический орнамент, столь широко использующий змей, убедительно свидетельствует о прочном культе безвредных ужей, с кото­ рыми связывалось представление о дожде и об охране жилища (в част-

37 ВегсЬи, И. Си11ига Натапща. ВисигезИ, 1986, П§. 1, 2. 38 БитИгезси У1аЛ1т.1г. Ь’агЬе ргв181опса..., 1аЬ. 45—5.

33 Рыбаков Б. А. К осмогония и мифология земледельцев энеолита.— СА, 1965, № 1,

с. 35—36.