13. Футуризм в русской литературе. Истоки русского футуризма и его течения. Эстетика футуризма.

Направление в литературе начала 20 в. (1910- нач. 1920-х гг.).

Временные рамки: 1910 г. - нач. 1920-х гг.

20 февраля 1909 г. Филиппо Томмазо Маринетти представил первый «Манифест футуризма». Чуть позже в 1909 г. в русских газетах начинают говорить о новом веянии – футуризме как дани моде.

Долгое время футуризм в России не восприняли всерьёз.

Футуризм – это не модернизм, а авангард.

Русский футуризм противостоял итальянскому футуризму, не признавая за ним право учителя.

Выделяют разновидности:

Кубофутуризм

• Время зарождения – 1908 г.

• К 1910 г. сложился кружок единомышленников («будетлян»)

• Основоположник – В. Хлебников

• К 1911 г. сформировалось ядро кубофутуризма и литературного объединения «Гилея»

Эгофутуризм

Время зарождения – 1911 г. (стихотворный манифест «Пролог эгофутуризма»)

• Изобретение И. Северянина

• Глава эгофутуризма – И. Игнатьев, позднее В. Гнедов

• Изжил себя со смертью И. Игнатьева в 1914 г.

• Противостоял кубофутуризму в эстетике

Уже в 1914 году футуризм начал давать сбои и направление пережило кризис. После Октябрьской революции и победы большевиков футуризм окончательно угас.

Название футуризма происходит от лат. futurum — будущее. Футуризм – «искусство будущего».

Суть футуризма – противостояние теории символизма.

Черты русского футуризма:

• Бунтарство, анархичность мировоззрения, выражение массовых настроений толпы;

• Отрицание культурных традиций, попытка создать искусство, устремленное в будущее (без перечеркивания прошлого);

• Бунт против привычных норм стихотворной речи, экспериментаторство в области ритмики, рифмы, ориентация на произносимый стих, лозунг, плакат;

• Поиски раскрепощенного «самовитого» слова;

• Культ техники, индустриальных городов.

Труды:

• Альманах «Пощечина общественному вкусу» (1912)

• В. Хлебников «Учитель и ученик. О словах, городах и народах» (1912)

• А. Крученых «Декларация слова как такового», «Новые пути слова» (1913)

• Футуристический сборник «Садок Судей» (Д. Бурлюк, В. Хлебников, В. Каменский) (1910, 1913)

• Художник волен выражаться не только общим языком (понятия) но и личным (творец индивидуален);

• Диссонанс;

• Новая словесная форма создает новое содержание, а не наоборот;

• Слово шире смысла;

• Для изображения нового и будущего нужны совершенно новые слова и новое сочетание их.

Темы: урбанизация, величие поэта, одиночество человека в современном мире, война.

Лирический герой футуризма – представитель массы, толпы, его отличают бунтарство, анархичность. Он бросает вызов антиэстетичности этого мира. Поэтому стихотворения ориентированы на произносимый, а не читаемый стих, лирический герой пытается «докричаться» до слушателя, шокировать его, что требовало эксперимента в области ритма и рифмы. Лирический герой эпатирует обывателя резкостью.

Культ героя технического века, расшатывающего «одряхлевший» мир.

14. Кубофутуризм и его теоретическая основа. Творчество в. Хлебников в русле кубофутуризма.

Кубофутуризм

• Время зарождения – 1908 г.

• К 1910 г. сложился кружок единомышленников («будетлян»)

• Основоположник – В. Хлебников

• К 1911 г. сформировалось ядро кубофутуризма и литературного объединения «Гилея»

Черты кубофутуризма:

• Свобода как основное понятие авторского творчества;

• Поведенческий эпатаж как символ свободы;

• Отрицание правописания;

• Расшатали синтаксис;

• Ненужность и бессмысленность воспеваются.

Первым совместным выступлением кубофутуристов в печати стал поэтический сборник «Садок судей». Идея исчерпанности культурной традиции прежних веков была исходным пунктом эстетической платформы кубофутуристов. Программным стал их манифест, носивший намеренно скандальное название «Пощёчина общественному вкусу». В нём декларировался отказ от искусства прошлого, звучали призывы «сбросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч., и проч. с парохода современности».

Один из основоположников течения, В. Хлебников активно занимался революционными преобразованиями в области русского языка. Проявляя обострённое чутьё, к слову, футуристы доходили до абсурда, занимаясь конструированием.

Он проводил смелые эксперименты не только со словами, но и со звуками, рифмами, синтаксисом. Ему принадлежит создание «заумного» языка.

Черты в творчестве В. Хлебникова:

• Эксперименты с языком и стилем;

• Обилие неологизмов в речи;

• Увлечение числами и закономерностями исторического времени («Учитель и ученик»);

• Поэзия связывает пространство и время.

Он отказался от гармонического литературного языка, от силлаботонического стихосложения.

Звукоподражание – черта кубофутуризма Хлебникова.

В. Хлебников считал, что каждый звук имеет свое значение, следует только научиться его понимать. В нескольких трактатах Хлебников приводил таблицы значений звуков, далеко не во всем совпадающих между собой.

После знакомства с футуристами Хлебников начинает создавать мифопоэтические драмы и утопии. Так, в драме «Девий бог» поэт показывает чистое начало славянской души и создает атмосферу загадочной жизнь Девьего бога. Девий бог одновременно и бог, и человек. Он приносит людям и радость, и страдания. В этом произведении присутствует тема рока. Люди сами не знают, куда стремятся.

Примером знаменитого словотворчества Хлебникова является его известное стихотворение «Заклятие смехом». Поэт, основываясь на слове «смех» и не нарушая законов словообразования, создает яркое стихотворение. Подобным образом свои считалки сочиняют дети, экспериментируя со словами.

В стихотворении «Ручей с холодной водой…» Хлебников позволяет читателю ощутить вечер в горах с его звуками и запахами. В нескольких строчках Хлебников передает всю грандиозность мироздания. Стихотворение поэта напоминает картину старых мастеров-художников.