6. Борьба со «стереотипами» и «заставками»;

Реальность поэта полна противоречий и многогранна. Лозунг подтверждается созданием оксюморонов, демонстрирующих парадоксальность действительности: «разумничает Недоразуменье» («Пастернак»),«живучая нежить» («Прутков»). Многообразие оксюморонов — не только следствие обостренного и контрастного восприятия мира, но и попытка объединить противоречия, создав его единую картину.

7. Разнообразия метров;

Лозунг Северянин реализует, экспериментируя с различными стихотворными формами: стансы, триолет, октава, рондо, рондель, секстина, квинтина, сонет и т. д. широко представлены в его лирике.

18. Футуристические кружки «Центрифуга» и «Мезонин поэзии». Творческий путь б. Пастернака.

После «кубофутуристов» и «эгофутуристов» возникли другие футуристические группировки. Наиболее известные из них – «Мезонин поэзии» и «Центрифуга». Каждая из этих групп считала именно себя выразительницей «истинного» футуризма. Им приходилось воевать уже не столько с прежней литературой, сколько с лидерами самого футуризма и «перекрывать» их по части их же лозунгов.

«Мезонин поэзии»

«Мезонин поэзии», вся история которого умещается в несколько месяцев зимы 1913–1914, даже не выпустил своего манифеста. Его заменили статьи М. Росиянского «Перчатка кубофутуристам» и В. Шершеневича «Открытое письмо М.М.Россиянскому». Оставляя смысл логике и науке и не удовлетворяясь кубофутуристическим восприятием слова, Зак и Шершеневич предлагали: первый – «слово-запах», второй – «слово-образ», что предшествовало пониманию поэтического слова в имажинизме. Ни одного крупного таланта среди участников «Мезонина поэзии» не было.

Представители: В. Шершеневич, Р. Ивнев, С. Третьяков и др.

«Центрифуга»

«Центрифуга», организованная С. Бобровым в 1914, просуществовала несколько лет. Из изданий «Центрифуги» можно отметить сборники поэзии и критики «Руконог» (1914) и «Второй сборник Центрифуги» (1916), Б. Пастернака «Поверх барьеров» (1917). Теории участников: при построении лирического стихотворения центром внимания явилось не слово, а интонационные и синтаксические структуры. В творчестве соединилось футуристическое экспериментаторство и опора на традиции.

Представители: С. Бобров, Н. Асеев, Б. Пастернак и др.

Творческий путь Бориса Пастернака

Свои первые литературные шаги Пастернак делал в соприкосновении с символизмом. Он примыкал к кружку молодежи, образовавшемуся при издательстве «Мусагет», и выступил на этом кружке с докладом «Символизм и бессмертие». В докладе утверждалась символическая, условная сущность всякого искусства в том самом общем смысле, как можно говорить о символике алгебры. С символизмом Пастернак соприкасался не системой отвлеченных построений, а определенными свойствами своей натуры.

В 1913 «младомусагетцы» создают собственное издательство «Лирика», которое выпускает альманах стихов. Там впервые были опубликованы стихи Пастернака: «Февраль! Достать чернил и плакать!..», «Сегодня мы исполним грусть его…» и др. По его собственному признанию, лишь в 1913 Пастернак начал писать стихи «не в виде редкого исключения, а часто и постоянно».

В конце года в «Лирике» вышла первая книга Пастернака «Близнец в тучах».

В ранних стихах Пастернак воздерживался от особо акцентированных эмоциональных состояний: такие состояния «выборочны» и «произвольны» по отношению к предмету стихотворения. Образ строится на ассоциативном сближении предметов, явлений, состояний.

В 1914 Пастернак вместе с Асеевым и Бобровым покидает «Лирику» и основывают футуристское издательство «Центрифуга». Главным предметом теоритического осмысления была для поэтов «Центрифуги» лирика. В связи с этим Патернак пишет статью «Черный бокал» (1915), в которой рассматривает футуризм в преемственной связи с импрессионизмом и футуризмом. В действительности Пастернак был слабо связан с футуризмом и вскоре отошел от него. Пастернак чужд идее переделки мира, его поэзия ориентирована на вечные законы природы, единосущна с природой.

В начале «1917» публикуется второй сборник Пастернака «Поверх Барьеров». Открытия, предваряющие зрелого пастернака, достигаются более усилением открытого эмоционального начала.

Особую организующую роль в стихотворениях Пастернака начинает играть синтаксис, усложненный, порой громоздкий, но, если приглядеться, на удивление правильный по своим конструкциям и тем убедительный, способный «держать» стихотворение.

Ранний период творчества Пастернака завершается стихотворением «Марбург», последним в сборнике «Поверх барьеров». Новое рождение в «Марбурге» — это и тема, и нечто большее. Как тема оно дано в лирической ситуации, любовном потрясении (отказом). Шире, как принцип миропонимания и поэтики, оно выражено в композиции произведения, раскрыто вовне, в «белое утро» бесконечного мира. Душевное потрясение и связанная с ним романтическая обида оборачивается новой верой в жизнь. Мир открыт заново, и он спасителен в своей непреложности.