15. Новаторский характер ранней лирики в.В. Маяковского.

Футуризм оказал большое влияние на раннее творчество В. Маяковского.

1. Словотворчество (изобретение новых стихотворных форм, которых нет в русском языке, и они не закреплены в словарях): «новояз», «заумь», приставки, суффиксы (пренебрежительность к ним);

Поэт, используя традиционные способы образования слов, создает свои, новые формы: изъиздеваюсь, декабрый вечер, любеночек, наслезненные глаза, дождь обрыдал и другие.

2. Аллитерация;

3. Новые метафоры;

Маяковский сумел создать ошеломляющие метафоры: «грудь испешеходили», то есть исходили взад и вперед, вдоль и поперек. Часто ошеломляющая метафора разворачивается во всю строфу:

«Вот — я, весь боль и ушиб. Вам завещаю я сад фруктовый моей великой души».

4. Расшатывание синтаксиса (разрушение структуры гармоничного синтаксиса, логики построения простого и сложного предложений);

5. Разрушение ритма (средний и обратный), его дизгармония, рваность (способ передачи внутреннего конфликта);

6. Новая рифмовка (неточные рифмы, рифмовка разных частей речи друг с другом);

Коренное изменение внес Маяковский в технику русского стиха. Он установил новые методы рифмовки, которые близки к ораторскому слову. Маяковский писал, что самое характерное слово он ставит в конец строки и подбирает к нему рифму.

7. Размерность стиха (одного размера, акцентный стих);

Маяковский нарушает так называемый силлабо-тонический стих.

8. Новые темы (изображение нового мира, мира будущего, убежденность в том, что они строят новый мир).

Маяковский с пафосом говорил о старом мире новыми словами, которые сам создавал. В поэзии у него были свои законы, свои образы, своя рифма, ритм и размер, его стихи построены на контрастах. Маяковский не боялся ломать привычные формы стиха, вводить в поэзию вульгарную и низкую лексику.

16. Поэмы в.В. Маяковского. Идейно-художественное своеобразие «Флейты-позвоночника» и «Облака в штанах».

Поэма «Облако в штанах» (1915)

«Облако в штанах» — поэма Владимира Маяковского в четырёх частях, которую автор называл «катехизисом ⁠ сегодняшнего искусства». Композиция «тетраптиха» отражала бунтарский дух произведения. Поэт — «красивый, двадцатидвухлетний» — предстаёт влюблённым, сгорающим от страсти к женщине по имени Мария, анархистом, отрицающим старое искусство и воспевающим улицу, «тринадцатым апостолом», призывающим к революции, и, наконец, человеком, бросающим вызов самому Богу. Он ставит «ничто» над всем, что сделано до него, и объявляет себя новым Заратустрой ⁠.

Идейно-художественное своеобразие:

• Воплощение революционных настроение поэта;

• Противопоставление старого мир («Долой вашу любовь», «Долой ваше искусство», «Долой ваш строй», «Долой вашу религию») и своего мира;

• Герой, который стремится к саморазрушению;

• Поэт в роли богободца, пророка, освобождение от рабства.

Маяковский создаёт новаторский язык, совершает революцию в метрике, вводит множество неологизмов. «Облако в штанах» изобилует сниженной лексикой, вульгаризмами, жаргоном. Здесь множество примет современности — рекламных объявлений, газетных новостей: поэт начинает говорить языком улицы — или, вернее, дает улице свой голос.

Поэма «Флейта-позвоночник» (1915)

Поэма «Флейта-позвоночник» - одно из ранних творений Владимира Маяковского.

Тема, идея, содержание произведения – любовь в том значении и в том смысле, в каком видел и понимал ее поэт: «Любовь – это жизнь, это главное».

В поэме «Флейта-позвоночник» Маяковский как бы продолжает один из четырех криков «Долой вашу любовь!», придав ему глубоко личное звучание. Вместе с тем это личное естественно включается в план общественного протеста против строя, подменившего чистую любовь продажной.

Образ «накрашенной, рыжей» во «Флейте-позвоночнике» воплощает черты женщины — объекта купли-продажи, такой же вещи, как и «жемчуга ожерелий». Именно против бесчеловечного надругательства над любовью поднимает свой крик поэт.

Проблема произведения - проблема человеческой жизни-любви. Лирический герой Владимира Маяковского несет в себе «ад», исхода которому нет.

Его любовь – выше чувства и чувственности. Это – тяжелый путь, путь крестный, путь страдания и очищения. Лирический герой Маяковского ведет внутренний монолог с Всевышним.

В поэме «Флейта-позвоночник» четко прослеживаются параллели с Евангелием: всей логикой произведения поэт ведет лирического героя к известному концу.

Маяковского слово - «распятие», «поэт – «чудотворец», который свою любовь «как апостол во время уно, по тысяче тысяч разнесет дорог».

Поэма построена как музыкальное произведение. Внутри каждой части поэмы - движение по музыкальным ступеням; начало и конец каждой части - созвучны. Тем самым поэт подчеркивает некую «окольцованность», замкнутость лирического героя в самом себе, единственный путь которому – в творчество и через творчество («Запрусь одинокий с листом бумаги я»; «Я хочу одной отравы – пить и пить стихи»).