книги / Общество, культура, социология
..pdfворя, — сама ценность, источник ценности. Поэтому в нашей системе целесообразное всегда стоит в середине, на месте, обеспечивающем опосредствование, как исти на, творящая добро, к которой — именно из-за ее харак тера опосредствования — примыкают и моменты пре красного.
Околичественной и качественной системе объективаций
иценностей
Описанная нами до сих пор классификация объек тиваций и ценностей имела только характер рода, по скольку она не распространялась на количественные моменты внутри отдельных категорий. Когда мы раз личаем объективации вещей, привычек, знаков или, на пример, в группе предметов различаем машины и ме бель, то этим мы еще не говорим, идет ли речь о про стой или сложной; маленькой или большой по своей величине вещи.
Пользуясь понятиями политической экономии, мы можем сказать, что за основу распределения мы взяли дифференцированный конкретный труд и не учитывали количество затраченного абстрактного труда, то есть ту сторону труда, на которой основывается потребитель ная стоимость.
Подобным же образом мы классифицировали и цен ности. При рассмотрении категорий (истина, добро, полезность, прекрасное, обладающая значимостью це лесообразность) мы также принимали во внимание только направление, а не расстояние. Поэтому когда мы определяли, что такое добро или прекрасное, то мы интересовались только их природой и не задумывались над тем, что отличает добро от менее доброго или пло хого, прекрасное от менее красивого или некрасивого. Мы рассматривали только вид ценности, ее род, а не величину.
В принципе это такая же основа распределения, какую мы применяли для объективаций. Так что и здесь мы можем сказать, что, пока мы различаем толь ко добро и прекрасное, а не степени этих категорий, до тех пор и эти виды ценностей мы исследуем только функционально, согласно их потреблению, то есть исследуем их как потребительные стоимости, ибо слово «потребительный» здесь означает «функционирующий».
Другой вопрос, к которому мы позднее вернемся: правильно ли мы поступаем, объединяяя таким путем
понятия стоимости, фигурирующие в политической эко номии и философии Маркса? Позднее мы постараемся доказать, что возможно только единственное понятие ценностей и основой его является разработанная Марк сом теория стоимости. Мы подробно остановимся на историческом развитии и на роли количественного и качественного моментов. Здесь мы хотели бы сделать только несколько предварительных замечаний.
На основе количественного момента мы установим шкалу не только в аспекте «меньше — больше», но и в параметре «простое — сложное». Для этого, однако, на до абстрагировать объективацию, точнее, ценность от ее функциональности и необходимо исследовать коли чество элементов, порядок их связи, их правила и структуру.
Формирование количественного .понятия является результатом длительного исторического процесса, вле кущего за собой изменения.всей культуры, поведения, воззрений, вкусов общества. С ним тесно связано от деление продукта от производства и то, что в меновой стоимости ценность становится автономной.
Накопление количества и повышение степени его усложненности не представляют линейного ряда; в них имеются такие узлы, в которых количество переходит в качество, а простое отделение продукта от деятель ности превращается в автономию продукта и ценности, в существование их «для себя».
Этот процесс мы попытаемся подробнее охарактери зовать в последующих главах.
Глава третья
КУЛЬТУРА И ОБЩЕСТВЕННОЕ ОБРАЗОВАНИЕ
Может показаться, что до сих пор мы понятием культуры не занимались. И все же мы создали такую систему координат, в которой понятие культуры находит свое место. Эта система состоит из следующих изме рений:
а) Культура, с одной стороны, состоит из вещей {объективаций, ценностей), с другой стороны, из свя занных с ними деятельностей (форм поведения, нормы действий, манер и т. д.), причем всегда и одновременно из этих двух частей.
б) Объективации и ценности являются результатами той общественной («родовой») деятельности человека, в процессе которой он очеловечивает природу, а самого себя овеществляет, то есть создает свой своеобразный че ловеческий мир. Культура как деятельность представ ляет собой создание, освоение, преобразование и исполь зование этих обладающих ценностью объективаций, а как вещь она является совокупностью объективаций че ловеческих отношений, овеществленных в объективациях.
в) Объективации могут представлять собой предме
ты, формы поведения |
(нормы поступков, стратагемы) и |
знаки — деятельность, |
связанная с объективациями, |
может в одинаковой мере иметь материальный, общест венный и духовный характер.
г) |
Объективации являются не только |
результатом |
|
общественной деятельности |
человека, но |
одновременно |
|
и ее |
регуляторами — они в |
одинаковой мере содержат |
продукты, предназначенные для удовлетворения непо средственных потребностей, и средства, служащие для производства таких продуктов.
И здесь мы остановимся на наиболее широко рас пространенных дефинициях культуры, которые даются в работе Кребера и Клукхона63. Их книга с тех пор стала почти легендарной, она часто приводится для доказательства того, что найти удовлетворительное определение априори невозможно. Хотя перечисленные упомянутыми авторами дефиниции далеко не так диф-
фузны, большинство из них точно укладывается в вы шеприведенную систему измерений.
Рассмотрим в качестве 'примера два определения из числа наиболее сложных. Дефиниция, данная Лесли А. Уайтом гласит:[«:Культура представляет собой орга низацию тех явлений и деятельностей (норм поступков), предметов (средств, вещей, созданных с помощью ору дий), идей (веры, знания) и чувств (установок, аттитюдов, ценностей), которые связаны с использованием символов»^ Не менее комплексным является и опреде ление Кребера и Клукхона: [«Культур а состоит из экс плицитных и имплицитных норм, определяющих поведе ние, осваиваемое и опосредуемое при помощи симво лов; она возникает в результате деятельности групп людей, включая и их воплощение в средствах. Сущност ное зерно культуры состоит из традиционных (историче ски сложившихся и выделенных) идей и особенно присваемых им ценностей: системы культуры могут рас сматриваться, с одной стороны, как результаты деятель ностей, с другой стороны, в качестве регулирующего элемента дальнейшей деятельности»^5.
В этих дефинициях нет ни одного момента, который выпадал бы из рассмотренной нами выше понятийной
системы |
координат. Но эти определения |
отличает то, |
||
что |
различные |
элементы дефиниции |
нагромождены |
|
один |
на |
другой |
в беспорядке, отсутствует та теорети |
ческая система, которая преобразовывала их в систему. Такого рода систему мы и пытаемся найти в антропо логии, разработанной марксизмом.
Другая группа дефиниций поэтому и не стремится к такой комплексности, а выделяет только одно или два измерения. Из них наибольший интерес представляют те, которые обращают внимание на символический ха рактер культуры, на то, что она приобретается путем обучения, а также на противоположность культуры и природы и на то, что она является ценностью.
Символический характер культуры, ее связь с ком муникацией фиксируется во многих дефинициях, и во многих из них этот аспект трактуется как нечто основ ное. Это подчеркивается и в приведенном выше опре делении Уайта, и еще более в следующей несколько сокращенной его дефиниции: «Под культурой мы под разумеваем непрерывность вещей и событий во времени и вне человеческого организма, которую поддерживает создание символов». Сходное воззрение представляет —
подходя со стороны семиотики— Ю. М. Лотман, по мнению которого культура представляет собой «совокуп ность всех ненаследственных информаций, способов их организации и сохранения»66,,и эта дефиниция уже со прикасается с определениями, выдвигающими на перед ний план то обстоятельство, что культура — это «на ученное поведение» (таковы, например, определения Кона47, Бидни68, Линтона69).
Возникает вопрос: действительно не было ли доста точным и правильным выделить из вышеупомянутой системы измерений знаковую суть культуры, то есть принять дефиницию Лотмана? Знаковый характер, ком муникативная функция действительно пронизывают всю культуру, и, как это было сказано выше, эта функция действительна для всех трех объективаций: предметы и формы поведения одновременно выполняют и функции знаков. Ведь на этом основывается тот факт, что куль туру в повседневной речи, а подчас и в науке, толкуют двояко: наряду с вышеупомянутым широким толкова нием известно или даже, можно сказать, общеизвестно более узкое понятие культуры, согласно которому к культуре причисляются только те объективации и дея
тельности (языкознание — искусство), в которых |
зна |
ковая функция приобретает первостепенную |
роль. |
(В повседневной речи именно это называется культурой, этим занимаются министерство культуры, внешнеторго вое предприятие «Культура» или культорги на пред приятиях.)
Более узкое понимание культуры является, однако, ошибочным с научной точки зрения, так как исключает из этого понятия материальную культуру, так же как и культуру общественной деятельности. Именно поэтому мы полагаем, что формулировка Лотмана — хотя она в принципе правильно подходит к сути дела — не может быть принята в качестве окончательной дефиниции, по скольку является односторонней: культура во всех слу чаях есть система знаков, совокупность выученных в обществе (а не унаследованных) информаций, но и не только это (вернее, в этом влучае понятие информа ции надо определить не традиционным образом). По чему культура гораздо шире того, чтобы ее можно было толковать просто как систему знаков и информаций? Потому, что ее с таким же правом можно было бы на звать и системой средств, служащих для косвенного (человеческого) удовлетворения потребностей. Верно,
конечно, что косвенное удовлетворение потребностей может осуществиться только в том случае, если его средства одновременно являются и знаками; но верно и то, что семиозис (создание и употребление знаков) не возможно понять без выяснения роли потребностей в этом процессе. Однако если взаимосвязь двух моментов столь общая, то выделить тот или иной из них можно только в определенном аспекте, и мы не имеем доста точно оснований отдавать приоритет знаковой стороне.
Так же обстоит дело и с теми дефинициями, которые, исходя из того, что культуре научаются, отправляются от противопоставления культуры природе. Характерна в этом отношении, например, формулировка Арнольда
Гелена («Культура — это |
природа, преобразованная |
посредством человеческой |
деятельности»), Бронислав |
Малиновский развил эту концепцию в целую систему. Он различает первично-биологические и вторично-куль турные потребности, которые органически связаны друг с другом. (Поскольку удовлетворение каждой биологи ческой потребности имеет свой человечески-культурный способ, то именно это культурное удовлетворение ста новится специфической человеческой потребностью)70. Этот взгляд почти соприкасается с марксистским тол кованием культуры, но опять-таки выражает только одну ее сторону. Упускаются из виду такие существен ные стороны вопроса, как роль производства и труда, а также историчность развития форм объективаций.
Весьма важны, наконец, и формулировки, касающие ся культуры как ценности. Здесь, естественно, уместно наряду с вышеупомянутым процитировать Макса Вебе ра: «Культура — это, с точки зрения человека, полагае мый разумным и значимым разрыв бессмысленной бес конечности происходящих в мире событий»71 (в этом воззрении «разумность» и «значимость» зависят от «идей ценностей»). Действительно, это прекрасная фор мулировка, но сразу возникает вопрос: откуда берет че ловек этот разум и значимость, с помощью которых из бесконечности Вселенной он может выкроить для себя кусок?
Поскольку это действие, по логике нашего мышле ния, и само является объективацией, то тем самым мы снова оказываемся перед рассмотренной выше пробле мой: каким образом, при каких обстоятельствах и с какой целью создает человек объективацию и в какие отношения вступает с ней. Отвлекаясь от идеалистиче
ского характера дефиниции Вебера (который способен представить себе «витающие над обществом идеалы»), все же можно сказать, что .его понятие культуры зако номерно укладывается в вышеописанную систему коор динат.
Очевидно, нет смысла дальше до бесконечности ци тировать различные определения. Целесообразнее на основе всего вышесказанного поставить вопрос: какова же сфера распространения понятия культуры? Учиты вая все вышеприведенные параметры, мы можем, в сущ ности, прийти к тому, что все явления человеческой жизни связаны с культурой, и, таким образом, вопрос будет уже ие в том, что такое культура, а в том, что именно не считается культурой, какие виды деятель ности и вещи не могут быть причислены к понятию культуры.
Вопрос правомерен. Если исходить из того, что чело век создает мир объективаций как специфически чело веческий мир, то мы действительно должны прийти к выводу, что нет такого общественного явления, которое не было бы одновременно и явлением культуры, и на оборот. Тогда почему же мы пользуемся отдельными понятиями для культуры и для общества?
Единичное разделение общественных явлений и явлений культуры действительно невозможно: каждое общественное явление и деятельность имеют определен ную культурную сторону, но вместе с тем не все об щественные явления входят в понятие культуры Таким образом, культура — это один из аспектов жизни об щества, но она ие идентична обществу. Материальное производство, политическая и «коллективная» деятель ность, например, также имеют свою культурную сторо ну; все же они не могут быть отнесены к такой куль турной деятельности, как, например, освоение объекти ваций, необходимых для производства или для чтения книги на политическую тему.
Для проведения границы между двумя аспектами мы можем опираться на точку зрения Э. Маркаряна. Общество и культуру Маркарян считает двумя различ ными подходами к «социальной системе»: в первом слу чае мы рассматриваем со структурно-морфологической,
а |
во втором — с функциональной |
точки зрения |
одно и |
то |
же явление72. Об обществе |
говорим тогда; |
когда |
социальную систему, объединяющую индивидов и кол лективы, рассматриваем с точки зрения создавшихся
в ней общественных отношений; о культуре же говорим, если рассматриваем, как функционируют средства, ре гулирующие эти отношения. Таким образом, производ ство и потребление материальных благ (например, из готовление и употребление обуви) не являются непо средственной культурной деятельностью, так же как и деятельность, направленная на сохранение или измене ние общественных отношений; ' но в обоих случаях имеется п культурный аспект: каким способом изготов ляют обувь и каким образом совершается общественный поступок. Следовательно, в сферах производства и об
щественной жизни |
культура — это не создание отдель |
ных объективаций |
(так как в этих деятельностях опо |
средствование уже исчезает), а способ производства и действия, то есть отношение к объективации, вернее, отношение к совокупности объективаций при создании, освоении и употреблении отдельных объективаций. Таким образом, общество — это совокупность, система отношений, создавшихся между индивидом и коллекти вом, которая опосредствуется объективацией; в то вре мя как культура — это совокупность, система отноше ний, создавшихся между человеком и объективацией, система, которая опосредствует отношения между инди видом и коллективом. (Необходимо сделать две оговорки. Во-первых, любую группу людей мы называем коллек тивом, во-вторых, под объективацией всегда подразуме вается и ценность.)
Отрасли культуры
Из определения культуры вытекает и то, что она де лился на отрасли соответственно роду объективаций.
-«к, мы можем различать:
1)материальную культуру,
2)социальную культуру, то есть культуру коллек тивного общения;
3)духовную культуру.
Разделение трех сфер мы применяли и до сих пор во многих отношениях; на основании этого мы опреде лили, например, ступени общественной структуры, а также виды объективаций. Названия — вследствие того что общепринятой терминологии нет — являются спор ными. Мы применяем здесь терминологию «Немецкой идеологии»', считая ее наиболее подходящей.
К трем отраслям культуры относится три вида дея тельности, которые обусловливают систему обществен но-культурной деятельности человека.
1. Деятельность, соответствующая материальной культуре, — это служащее для создания вещественных объективаций материальное производство и связанные
сним обмен и потребление.
2.Деятельность, соответствующая социальной куль
туре, это — служащее для создания объективаций по ведения и коллективов действие, направленное на фор мирование общества и коллективов, и связанная с ней повседневная практика (что равнозначно обмену и по треблению объективаций).
3. К духовной культуре, связанной с объективация ми знакового характера, относятся два вида деятель ности: просвещение и коммуникация.
Однако здесь надо остановиться, для того чтобы об ратить внимание на две проблемы. Первая из них — это отношение просвещения и коммуникации, а вторая — два понятия культуры (одно широкое, другое— узкое).
К коммуникации мы должны вернуться и для того, чтобы определить ее место в вышеизложенной системе понятий.
Как в обществе, так и в культуре речь идет о систе ме отношений человек — объективация — человек; толь ко говоря об обществе, мы выделяем отношение челове
ка к |
человеку, а говоря о культуре — отношение чело |
века |
к объективации. Относительно коммуникации мы |
должны сузить понятие в двух направлениях: 1) из объективаций мы принимаем во внимание только зна ковые (точнее, знаковый характер любой объектива ции), 2) а из отношения человек — объективация — че ловек мы выделяем само отношение.
Из этого следует, что коммуникация — это отноше ние человека к человеку, создавшееся посредством зна ковой объективации.
Тогда чем же отличается коммуникация от просве щения, которое тоже связано со знаковыми объектива циями? На наш взгляд, ответ может быть следующим: во-первых, различно содержание этих понятий, во-вто рых, масштаб охватываемых ими явлений.
1. Для выяснения содержания понятий просвеще ния и коммуникации нам необходимо вернуться к упомянутому уже различию .первичного, креативно-кон структивного и генеративного уровня создания знаковых объективаций.
Речь идет о подлинном творчестве не только при создании нового автономного произведения (в области
науки или искусства), но и в случае всякой инновации, включая и любую новую мысль, новый производствен ный или общественно-практический метод, а также создание способствующих их осуществлению новых зна ковых (семиотических) элементов и правил. От под линного творчества неотделимо и подлинное освоение, каждый член общества должен заново создать для себя уже заранее созданное, а этот процесс есть уже нечто большее, чем .простое восприятие. Процесс, естественно, бесконечен: творческое освоение изменяет и саму объек тивацию и тем самым требует уже нового освоения. Поэтому за освоением следует разработка (элаборация) и основанная на этом практика; так получается следующий ряд деятельностей: творчество — передача — освоение — разработка — практика.
Однако заново творящее оформление, создание и пе редача конкретных повседневных информаций основы ваются на готовых объективациях, на данных элементах и правилах, варьируют их на генеративном уровне. Именно поэтому и воспринятая информация не требует обработки, имеющей характер освоения. Здесь достаточ но говорить о влиянии. Разницу между ними можно охарактеризовать тем, что разработка каким-то образом вызывает изменение «в объективационном универсуме» данного человека, тогда как влияние определяет направ ление деятельности только в данном универсуме. Ана логичный характер имеет и разница между практикой и использованием. Итак, ряд деятельностей второго уров ня следующий : оформление— передача — восприятие — влияние — использование.
Эти два уровня, естественно, невозможно жестко отделить друг от друга, поскольку даже простая инфор мация может содержать такой — пусть даже случай ный— новый элемент, который следует освоить; в то время как в самом ошеломляющем новом произведении имеются такие старые элементы, которые достаточно только воспринять. Таким образом, два уровня и в этом случае переплетаются, их можно отделить только тео ретически; но теоретически они отделимы. На этом ос новании можем мы сказать, что просвещение, в сущно сти, направлено на подлинное создание, передачу, освоение, разработку и практическое применение объек тиваций, в то время как коммуникация направлена на заново создаваемое оформление, преобразование, вос приятие, влияние, использование объективаций.